Çılpaq Maxa: Redaktələr arasındakı fərq

Silinən məzmun Əlavə edilmiş məzmun
Redaktənin izahı yoxdur
dilimizd cinsəllik deyilən bir söz yoxdur
Sətir 73:
Portretdə, yastıqlarla örtülü yaşıl bir kreslonun üzərində çılpaq bir qadın vardır. Qollarını başının arxasında birləşdirmiş modelin gözləri tamaşaçının üzərindədir. Qadın təvazökar duruşunu, tamaşaçını onu izləyərkən tutduğu üçün tərk etmiş kimidir.<ref name="Tomlinson166"> {{Harvnb | Tomlinson | 1994 | p = 166}}</ref> Qoya, Alba Düşes ilə birlikdə qalarkən bir çox qadın portreti çəkmişdi. Bu portretlərdə qadınların hamısını makiyajlı çəkmiş olmasına baxmayaraq, “Çılpaq Maxa”nı makiyajsız, saf bir halda təsvir etmişdi.<ref name="Symmons220"> {{Harvnb | Symmons | 1998 | p = 220}}</ref> Arxa plan üçün əsasən istifadə etdiyi canlı rənglər yerinə inci boz, çəhrayı, mavi kimi daha sakit rəngləri seçmişdi. Modelin bədənini isə eynilə ''[[:Şəkil: Cristo en la cruz (Goya).Jpg|çarmıxa çəkilmiş İsa]]'' portretində olduğu kimi soyuq tonlala boyamışdı.<ref name="Tomlinson166"> {{Harvnb | Tomlinson | 1994 | p = 166}}</ref>
 
“Çılpaq Maxa”, Qoyanın, cinsəlliyicinsiliyi müasir bir şəkildə ortaya çıxartmasını təmin etdi.<ref name="Terino248">{{Harvnb | Terino | 2006 | p = 248}}</ref> Qoyanın yaşadığı dövrdə həm ölkəsinin müstəqillik mübarizəsi, həm də qadınların üzərində mövcud olan dini təzyiq səbəbiylə ispan qadınları qadınlıqlarını gizlətmək məcburiyyətində idilər.<ref name="Hagen45">{{Harvnb | Hagen | Hagen | 2003 | p = 45}}</ref> Bu vəziyyət o zamankı sənət arenasına da təsir etdi. Dövrün rəssamları, qadınları Yunan ilahələri, ya da Müqəddəs qadınlar olaraq təsvir edirdilər. Qoya, «Çılpaq Maxa»dan əvvəl “[[Müharibənin fəlakətləri]]” rəsmlər seriyasında da fərqli bir yanaşma sərgiləmiş və qadınları cinayət işləyərkən, ac ikən, həbsxanada sürünərkən ya da özlərini öldürərkən təsvir etmişdi. İngilis kübar cəmiyyətinin [[karikatura]]larını çəkən [[Uilyam Hoqart]]dan başqa, XVIII və XIX əsrlərdə qadınları Qoya kimi fərqli rollarda çəkən başqa bir rəssam yetişməmişdi.<ref name="Hagen46">{{Harvnb | Hagen | Hagen | 2003 | p = 46}}</ref>
 
“Maxa”da isə daha əvvəlki işlərin heç birində olmayan bədənsəl bir çılpaqlıq var idi.<ref name="Terino248"> {{Harvnb | Terino | 2006 | p = 248}} </ref > “Maxa”nın yaratdığı həyəcanın bir qisimi, əsərin mövzusu olan qadının, ənənəvi qadın gözəlliyi standartlarından uzaqlaşmış olmasından qaynaqlanır.<ref name="Smith1">{{Harvnb | Smith | 1994 | p = 1}}</ref> Rəssam bu əsəri ilə, başqa mövzuların arxasına gizlənərək yetişdirilən erotizmin və məcazi çılpaqlığın sonunu gətirmişdi.<ref name="Terino248"> {{Harvnb | Terino | 2006 | p = 248}}</ref> Qoyanın modeli, bir rəssama və onun tamaşaçılarına poza verəcək qədər arsız olmaqdan başqa, həm də cəsur və özündən əmin baxışlarıyla, ideal qadın hərəkətləri haqqında yaranış fikirləri də dağıdırdı.<ref name="Smith2">{{Harvnb | Smith | 1994 | p = 2}}</ref> Qoya, tamaşaçıya dövrün gözəllik anlayışı haqqında da məlumat verirdi. “Maxa” öz zamanının qadın gözəlliyini təmsil edən əhəmiyyətli bir nümunədir.<ref name="Terino248"> {{Harvnb | Terino | 2006 | p = 274}}</ref>