"Çılpaq Maxa" səhifəsinin versiyaları arasındakı fərqlər

4 bayt çıxarıldı ,  6 il öncə
dilimizd cinsəllik deyilən bir söz yoxdur
(dilimizd cinsəllik deyilən bir söz yoxdur)
Portretdə, yastıqlarla örtülü yaşıl bir kreslonun üzərində çılpaq bir qadın vardır. Qollarını başının arxasında birləşdirmiş modelin gözləri tamaşaçının üzərindədir. Qadın təvazökar duruşunu, tamaşaçını onu izləyərkən tutduğu üçün tərk etmiş kimidir.<ref name="Tomlinson166"> {{Harvnb | Tomlinson | 1994 | p = 166}}</ref> Qoya, Alba Düşes ilə birlikdə qalarkən bir çox qadın portreti çəkmişdi. Bu portretlərdə qadınların hamısını makiyajlı çəkmiş olmasına baxmayaraq, “Çılpaq Maxa”nı makiyajsız, saf bir halda təsvir etmişdi.<ref name="Symmons220"> {{Harvnb | Symmons | 1998 | p = 220}}</ref> Arxa plan üçün əsasən istifadə etdiyi canlı rənglər yerinə inci boz, çəhrayı, mavi kimi daha sakit rəngləri seçmişdi. Modelin bədənini isə eynilə ''[[:Şəkil: Cristo en la cruz (Goya).Jpg|çarmıxa çəkilmiş İsa]]'' portretində olduğu kimi soyuq tonlala boyamışdı.<ref name="Tomlinson166"> {{Harvnb | Tomlinson | 1994 | p = 166}}</ref>
 
“Çılpaq Maxa”, Qoyanın, cinsəlliyicinsiliyi müasir bir şəkildə ortaya çıxartmasını təmin etdi.<ref name="Terino248">{{Harvnb | Terino | 2006 | p = 248}}</ref> Qoyanın yaşadığı dövrdə həm ölkəsinin müstəqillik mübarizəsi, həm də qadınların üzərində mövcud olan dini təzyiq səbəbiylə ispan qadınları qadınlıqlarını gizlətmək məcburiyyətində idilər.<ref name="Hagen45">{{Harvnb | Hagen | Hagen | 2003 | p = 45}}</ref> Bu vəziyyət o zamankı sənət arenasına da təsir etdi. Dövrün rəssamları, qadınları Yunan ilahələri, ya da Müqəddəs qadınlar olaraq təsvir edirdilər. Qoya, «Çılpaq Maxa»dan əvvəl “[[Müharibənin fəlakətləri]]” rəsmlər seriyasında da fərqli bir yanaşma sərgiləmiş və qadınları cinayət işləyərkən, ac ikən, həbsxanada sürünərkən ya da özlərini öldürərkən təsvir etmişdi. İngilis kübar cəmiyyətinin [[karikatura]]larını çəkən [[Uilyam Hoqart]]dan başqa, XVIII və XIX əsrlərdə qadınları Qoya kimi fərqli rollarda çəkən başqa bir rəssam yetişməmişdi.<ref name="Hagen46">{{Harvnb | Hagen | Hagen | 2003 | p = 46}}</ref>
 
“Maxa”da isə daha əvvəlki işlərin heç birində olmayan bədənsəl bir çılpaqlıq var idi.<ref name="Terino248"> {{Harvnb | Terino | 2006 | p = 248}} </ref > “Maxa”nın yaratdığı həyəcanın bir qisimi, əsərin mövzusu olan qadının, ənənəvi qadın gözəlliyi standartlarından uzaqlaşmış olmasından qaynaqlanır.<ref name="Smith1">{{Harvnb | Smith | 1994 | p = 1}}</ref> Rəssam bu əsəri ilə, başqa mövzuların arxasına gizlənərək yetişdirilən erotizmin və məcazi çılpaqlığın sonunu gətirmişdi.<ref name="Terino248"> {{Harvnb | Terino | 2006 | p = 248}}</ref> Qoyanın modeli, bir rəssama və onun tamaşaçılarına poza verəcək qədər arsız olmaqdan başqa, həm də cəsur və özündən əmin baxışlarıyla, ideal qadın hərəkətləri haqqında yaranış fikirləri də dağıdırdı.<ref name="Smith2">{{Harvnb | Smith | 1994 | p = 2}}</ref> Qoya, tamaşaçıya dövrün gözəllik anlayışı haqqında da məlumat verirdi. “Maxa” öz zamanının qadın gözəlliyini təmsil edən əhəmiyyətli bir nümunədir.<ref name="Terino248"> {{Harvnb | Terino | 2006 | p = 274}}</ref>
6.201

edits