Rokoko: Redaktələr arasındakı fərq
Silinən məzmun Əlavə edilmiş məzmun
k Bot: mk:Рококо seçilmiş məqalədir |
Viki qaydalarına uyğun olmadığı üçün silinmişdir |
||
Sətir 1:
[[Şəkil:Queluz Palace fountains.JPG|right|300px|thumb|[[Avropa]]nın sonuncu rokoko üslubunda tikilmiş tikililərindən biri olan Queluz Sarayı, [[Portuqaliya]]]].
'''Rokoko'''
== Tarixi ==
XVII əsrdə yaranan Barok üslubu, xeyli dəyişmiş olaraq XVII əsrdə də varlığını davam etdirmişdir. Barok sənətin kölgə-işıq qarışıqlığına söykənən təəccüblü, içə işləyici dramatik təsiri gedərək itmiş və yerini yumşaq, hətta bir az zəif bir üsluba buraxmışdır. Bu, tamaşaçını təsir etməkdən çox əyləndirən, göz oxşayan amma o ölçüdə səthi bir üslubdur. Resimsel xüsusiyyətlər zəifləmiş, dekorativ, süslemeci bir funksiya ön plana keçmişdir. Bu dövrün saray və köşklərinin iç dekorasiyası və mebelləri də bu yeni üslubu əks etdirməkdədir. Sənət tarixçiləri, bitki mənşəli bəzəmələrin və divarları örtən şəkillərin göz əyləndirən, dərdsiz və zərli üslubunu "Rokoko" deyə adlandırmışlar. Bu söz, Fransızca ''rocaille'' sözündən gəlməkdədir. '''Rocaille'''- çürük quruluşlu daşların xərclə qarışdırılmasıyla yaradılan süni qayalıqlara verilən addır. Bunun bir nümunəsi
== Fransız İnqilabının Rokoko üslubuna təsiri ==
[[Şəkil:Catherine Palace in Tsarskoe Selo.jpg|left|300px|thumb|Rokoko üslubunda tikilən [[Katerina Sarayı]], [[Tsarskoye Selo]].]]
Jacques Luis David də inqilabdan dərhal əvvəl etdiyi Horace Qardaşların Andı (Louvre, Paris) adlı məşhur tablosunda Roma tarixindən alınmış bir mövzunu işləmişdir. Horace ailəsinin üç oğlu ölkələrini düşmən hücumuna qarşı müdafiə etmək üçün ölənə qədər vuruşacaqları üzərinə atalarına and içirlər. Vətənpərvər ata da gənc oğullarını itirmə qorxusundan uzaq onlara silahlarını verməkdədir. Bu şəkildə Rokokonun yumşaq, qəşəngli bicili üslubuna qarşı, sərt və sadə bir üslub görülməkdədir. Bu üslubu doğuran ikinci faktor, bu tabloda da şahid olunduğu kimi, o illərdə əsən inqilab küləkləri, vətənpərvərlik və azadlıq duyğularıdır. David əsərin dramatik təsirini artırmaq üçün bir qarşılıqdan da faydalanmışdır. Tablonun solunda kişilik və qorxmazlıq duyğusunu vurğularkən, sağdakı detalda qadına xas zəiflik və şəfqət duyğularını dilə gətirmişdir.▼
Fransız İnqilabının yaratdığı milli coıkunluk dayanmayan qarışıqlıqlarla sönməyə üz tutmuşkən, bu dəfə Fransız xalqı Napoleonanın müvəffəqiyyətləriylə yenidən canlanmışdı. Napoleona zəfərdən zəfərə qaçan milli bir qəhrəman idi. David də öz üslubuna ən yaraşan mövzu olaraq onu seçmişdir. Sənətçi Napoleona Sainte Bernard Keçidində (Musée də Versailles) adlı əsərində qəhrəmanını şahlanan atı və küləkdə sovrulan peleriniyle görkəmli bir şəkildə rəsimlemişdir. Bu tabloda Alpları keçən və İtalyanı fəthə gedən Napoleona, daha əvvəl də eyni müvəffəqiyyəti göstərən Hanniballe bir bənzənəm içində ələ alınmaqdadır.▼
Yeni klassik üslubun o biri böyük ustası isə Dominique Ingresdır. Ingres, Davidden fərqli mövzuların və maraqların insanı idi. Yeni üslubun klassik ölçülərini, safını və sadəliyini daha çox insan bədənlərində dilə gətirməyi məqsəd qoymuşdur. Bu məqsədlə də yuyunan qadınları, Türk hamamını, otaqlıqları mövzu götürmüşdür. neo-Klasisizmin qarşısındakı ən böyük təhlükə sənətçinin akademik bir quruluğa və şematizme düşmə ehtimalıdır. Ingres, dövründəki bir çox rəssamın batdığı bu yola batmayaraq qüsursuz çılpaqlarına isti bir həyat nəfəsi qatmasını da bilmişdir.▼
Nəzəri təməlləri Almaniyada atılan neo-Klassik axın, mühitin elverişliği səbəbiylə daha çox Fransada tətbiq olunma imkanı tapmışdır. Buna görə bir baxıma Fransız milli üslubu sayıla bilər. Eyni dövrdə yenə eyni ictimai çalkantı və dəyişmələr, bu dəfə Avropanın dörd yanına sürətlə yayılan bir başqa axının doğulmasına gətirib çıxarmışdır. Bu axın Romantisizmdir. Napoleonanın müvəffəqiyyətləri komıu ölkələrdə karışt duyğulara səbəb olmuşdur. Fransız ordusunun ıspanyayı işğalı, işğalçıların Madridde bir çox günahsız adamı kurıuna düzməsi, ıspanyol rəssamı Goyayı dərindən təsir etmişdir. Goya, bu toplu krımı mövzu olan 3 May 1808 (Prado, Madrid) adlı əsərində zəfər sərxoşu Fransızların əksinə, döyüşün səbəb olduğu fəlakət və haqsızlıqlara barmaq basmışdır.▼
Bu illərdə çalkantılı Parisin sənət ətraflarında yeni bir sənətçiyə və onun liderlik etdiyi yeni bir sənət üslubunun doğuşuna şahid olunar. Bu gənc sənətçi Jacques Luis Daviddir. Liderlik etdiyi axına da "neo-Klasisizm" adı verilmişdir. Klassik sənət idealının yenidən canlandırılışı olan bu axının doğuşu iki əhəmiyyətli faktora bağlana bilər. Bunlardan ilki, arxeologiya elminin təməllərini atan Alman arxeoloqu və sənət tarixçisi Winckelmannın köhnə Yunan və Roma sənətini canlandırma səyləridir. Winckelmannın gedərək həll edilmiş, safını və soyluluğunu itirmiş Avropa sənətini, öz qaynağı andıkıdaya məzmuna mövzusundakı fikirləri sənət ətraflarında geniş əks-sədalar oyandırmışdı. Parisdəki Madeleine Kilsəsi, bu görüşün bir nəticəsidir. Quruluşun xarici görünüşünün köhnə Yunan məbədlərindən bir fərqi yoxdur.
[[Şəkil:6 Warszawa 159.jpg|right|300px|thumb|[[Czapski Sarayı]], [[Varşava]] (1712–1721) ]].▼
▲Jacques Luis David də inqilabdan dərhal əvvəl etdiyi Horace Qardaşların Andı (Louvre, Paris) adlı məşhur tablosunda Roma tarixindən alınmış bir mövzunu işləmişdir. Horace ailəsinin üç oğlu ölkələrini düşmən hücumuna qarşı müdafiə etmək üçün ölənə qədər vuruşacaqları üzərinə atalarına and içirlər. Vətənpərvər ata da gənc oğullarını itirmə qorxusundan uzaq onlara silahlarını verməkdədir. Bu şəkildə Rokokonun yumşaq, qəşəngli bicili üslubuna qarşı, sərt və sadə bir üslub görülməkdədir. Bu üslubu doğuran ikinci faktor, bu tabloda da şahid olunduğu kimi, o illərdə əsən inqilab küləkləri, vətənpərvərlik və azadlıq duyğularıdır. David əsərin dramatik təsirini artırmaq üçün bir qarşılıqdan da faydalanmışdır. Tablonun solunda kişilik və qorxmazlıq duyğusunu vurğularkən, sağdakı detalda qadına xas zəiflik və şəfqət duyğularını dilə gətirmişdir.
▲Fransız İnqilabının yaratdığı milli coıkunluk dayanmayan qarışıqlıqlarla sönməyə üz tutmuşkən, bu dəfə Fransız xalqı Napoleonanın müvəffəqiyyətləriylə yenidən canlanmışdı. Napoleona zəfərdən zəfərə qaçan milli bir qəhrəman idi. David də öz üslubuna ən yaraşan mövzu olaraq onu seçmişdir. Sənətçi Napoleona Sainte Bernard Keçidində (Musée də Versailles) adlı əsərində qəhrəmanını şahlanan atı və küləkdə sovrulan peleriniyle görkəmli bir şəkildə rəsimlemişdir. Bu tabloda Alpları keçən və İtalyanı fəthə gedən Napoleona, daha əvvəl də eyni müvəffəqiyyəti göstərən Hanniballe bir bənzənəm içində ələ alınmaqdadır.
▲[[Şəkil:6 Warszawa 159.jpg|right|300px|thumb|[[Czapski Sarayı]], [[Varşava]] (1712–1721) ]].
▲Yeni klassik üslubun o biri böyük ustası isə Dominique Ingresdır. Ingres, Davidden fərqli mövzuların və maraqların insanı idi. Yeni üslubun klassik ölçülərini, safını və sadəliyini daha çox insan bədənlərində dilə gətirməyi məqsəd qoymuşdur. Bu məqsədlə də yuyunan qadınları, Türk hamamını, otaqlıqları mövzu götürmüşdür. neo-Klasisizmin qarşısındakı ən böyük təhlükə sənətçinin akademik bir quruluğa və şematizme düşmə ehtimalıdır. Ingres, dövründəki bir çox rəssamın batdığı bu yola batmayaraq qüsursuz çılpaqlarına isti bir həyat nəfəsi qatmasını da bilmişdir.
▲Nəzəri təməlləri Almaniyada atılan neo-Klassik axın, mühitin elverişliği səbəbiylə daha çox Fransada tətbiq olunma imkanı tapmışdır. Buna görə bir baxıma Fransız milli üslubu sayıla bilər. Eyni dövrdə yenə eyni ictimai çalkantı və dəyişmələr, bu dəfə Avropanın dörd yanına sürətlə yayılan bir başqa axının doğulmasına gətirib çıxarmışdır. Bu axın Romantisizmdir. Napoleonanın müvəffəqiyyətləri komıu ölkələrdə karışt duyğulara səbəb olmuşdur. Fransız ordusunun ıspanyayı işğalı, işğalçıların Madridde bir çox günahsız adamı kurıuna düzməsi, ıspanyol rəssamı Goyayı dərindən təsir etmişdir. Goya, bu toplu krımı mövzu olan 3 May 1808 (Prado, Madrid) adlı əsərində zəfər sərxoşu Fransızların əksinə, döyüşün səbəb olduğu fəlakət və haqsızlıqlara barmaq basmışdır.
== Xarici keçidlər ==
|