Avanqard (incəsənət): Redaktələr arasındakı fərq

Silinən məzmun Əlavə edilmiş məzmun
Teq: 2017 viki-mətn redaktoru
Teq: 2017 viki-mətn redaktoru
Sətir 28:
R.Şedrinin yazdığı kimi, Q.Qarayev həmin şəraitdə ehkamçı və mühafizəkarlara qarşı açıqca çıxış etməkdən çəkinməmiş, böyük cürət nümayiş etdirmişdir. Şedrinin təbirincə, o zaman tribunaya qalxıb bütün zal qarşısında [[həqiqət]]i bəyan etmək, evdə oturub [[12]]-tonluq [[texnika]]da sakit və süst musiqi bəstələməkdən daha faydalı, daha cəsarətli addım kimi qiymətləndirilməlidir.
 
Dodekafoniya texnikasında yazılan Üçüncü simfoniyası və Violino konserti[[konsert]]i ilə Qarayev yaradıcılıq nailiyyətlərini yekunlaşdırmış, eyni zamanda [[Azərbaycan]] musiqisinin gələcək inkişaf yollarını müəyyənləşdirmişdir.Böyük [[ustad]] bir növ öz həmkarları və tələbələrində durmadan axtarmaq, irəliyə doğru hərəkət etmək, inkişaf etmək istəyini stimullaşdırmışdır.
[[Sovet]] musiqisində avanqard [[milli]] siması ilə seçilirdi. Təsadüfi deyil ki, M.Aranovski öz “Simfonik axtarışlar” adlı [[fundamental]] tədqiqatında Qarayevin Üçüncü simfoniyasının əsas uğurunu elə onun milli ənənələrlə[[ənənə]]lərlə əlaqələrinin kəsilməməsində görür. Alimin təbirincə, “Qarayev bu texnikanı milli musiqi dili çərçivəsinə daxil edir. Bu isə o deməkdir ki, müasir bəstəkar üçün fuqa ancaq musiqi prosesinin müəyyən bir şəkildə quraşdırılması sistemi[[sistem]]i olduğu kimi, eynilə on iki [[ton]] vasitəsilə bəstələmək texnikası da onun üçün ancaq texnikadır”.
 
Onu da qeyd edək ki, keçmiş sovet məkanında geniş intişar tapmış “yeni folklor dalğası”nın nümayəndələri avanqard texnologiyalara xüsusi maraq göstərirdilər. S.Savenko demək olar ki, bütün neofolklorçuların avanqardçı kimi çıxış etməsini təkzib olunmayan, eyni zamanda paradoksal bir fakt adlandırır.