Avanqard (incəsənət): Redaktələr arasındakı fərq
Silinən məzmun Əlavə edilmiş məzmun
Teq: 2017 viki-mətn redaktoru |
Teq: 2017 viki-mətn redaktoru |
||
Sətir 51:
Əsərin dinləyişi əsnasında forma-prosesin zahiri improvizasiyalığı təsəvvürü oyanır. Sanki formanın özü də, onun hər bir [[fraqment]]i də açıq, qeyri-qapalıdır. Belə bir formanı, habelə onun təcrid olunmuş istənilən [[epizod]]unu sonsuz olaraq davam etdirmək olar. Burada Bulezin bir fikrini səsləndirmək istərdik: “...Biz [[Qərb]] musiqisinə aid əsərlərin “bitkinliyi”nə, onun silsiləsinin qapalılığına ehtiramla yanaşmışıq. Lakin biz Şərq musiqisinin “şans”ını, onun inkişaf açıqlığını daxil etdik”.
F.Qarayevin Sonatası Şərq musiqisinin həmin “şans”ının gerçəkləşdirilməsinə əyani nümunədir. Eyni zamanda bəstəkar qarşısında əsəri bitirmək problemi dururdu. Sonda hazırlıqlı
1979-cu ildə F.Əlizadənin violonçel və hazırlıqlı fortepiano üçün “Habilsayağı” kompozisiyasının premyerası oldu. Bu əsərin 30 ildən artıq dövrü əhatə edən konsert həyatı uğurla davam etməkdədir.
Sətir 58:
Burada faktura toxumasının total surətdə muğam intonasiyaları ilə zənginləşməsi baş verir. Qatı ladofonizm “muğam sonoristikası” termininin tətbiqini doğurur. Ən əsası isə, sonor-aleatorik inkişaf tipi xalq sənətinin variant-improvizasiyalı metodları ilə çulğalaşır. Buradaca İ.Zemtsovskinin sərrast bir müşahidəsini xatırlatmaq yerinə düşərdi: “Musiqi yazılı ənənənin çərçivəsindən kənara çıxıb, yaradıcılığın nə vaxtsa total şifahi normalarına,lakin nota salınmaq əsasında (sanki inkarı inkar dialektik qanunu üzrə), qayıtmağa can atır”.
Ən yaxşı
Bu gün ayrı-ayrı tədqiqatlarda əks-təsir, yəni keçmiş sovet məkanında fəaliyyət göstərən bəstəkarların tapıntılarının Qərb musiqisinə danılmaz təsiri barədə söz açılır. Bu qarşılıqlı zənginləşmə prosesində Azərbaycan sənətkarlarının oynadığı rol getdikcə daha böyük önəm kəsb edir.
| |||