17:50, 22 iyul 2015 tarixindəki versiya redaktə Cekli829 (müzakirə \| töhfələr) Təcrübəli istifadəçilər 175.988 redaktə →‎Xarici keçidlər ← Əvvəlki redaktə		00:49, 18 avqust 2020 tarixindəki versiya redaktə əvvəlki halına qaytar Parishan (müzakirə \| töhfələr) Təcrübəli istifadəçilər, Səhifə addəyişdiriciləri 3.155 redaktə →‎Çahargah muğamı Azərbaycan musiqisində Sonrakı redaktə →
Sətir 16: Çahargah muğamının təkibinə "[[Segah]]", "[[Şur]]", "[[Bayatı – Qacar]]" kimi muğamların lad – məqam əsasına uyğun gələn şöbə və guşələr də öz əksini tapmışdır. Bəzi şöbə və guşələrin hazırda aradan çıxmasına baxmayaraq, tarzən Mirzə Fərəcin cədvəlindəki şöbə və guşələrin adları isə həqiqətə daha çox uyğundur. O, bilavasitə Çahargah məqamına və onun intonasiya xüsusiyyətlərinə yaxın olan şöbə və guşələrin özündə birləşdirir. XIX əsr Azərbaycan musiqisində çahargah dəstgahı aşağıdakı muğam şöbələrindən ibarət idi: çahargah, segah, ~~zabol~~zabul-segah, yədi-hasar, müxalif, məğlub, mənsuriyyə, zəmin-xara, ~~mavərənnəhr~~mavəraünnəhr, hicaz, şahnaz, ~~Azərbaycani~~azərbaycani, əşiran, zəng-~~şötör~~şütür və ~~kərkuki~~kərküki. Sonra ~~Çahargahın~~çahargahın ~~təkibi~~tərkibi dəyişmiş, o, bəzi guşələrdən azad olmuş və dəstgah daha da təkmilləşmiş quruluşunu artmışdır. Hazırda dəstgahın yığcam və lakonik ifası məqsədilə: bərdaşt, mayəyi-çahargah, bəstə-nigar, hasar, müxalif, məğlub, mənsuriyyə (zərbli muğam) ilə kifayətlənilir. [[Üzeyir Hacıbəyov]] hər bir muğamın bədii–ruhi təsir cəhətdən xarakterizə edərkən Çahargahın həyəcan və ehtiras hissi oyatdığını bildirir.

Çahargah: Redaktələr arasındakı fərq